Самой большой достопримечательностью Павловска является Государственный музей-заповедник “Павловск”. Музей-заповедник занимает территорию в 600 га, большая часть которой сегодня является лесной чащей. На этой территории расположены: Императорская и Великокняжеская резиденция — Павловский дворец, Павловский парк, с увеселительными павильонами,памятниками, скульптурами...
История возникновения и развития резиденции неотъемлемо связана и с развитием самого города Павловска..

В 1777 году у Великокняжеской четы, Великого Князя Павла Петровича и его супруги — Великой Княгини Марии Федоровны родился первенец, сын Александр, в будущем — Император Александр I. Императрица Екатерина II, мечтавшая о внуке, которому перейдет трон, подарила В. Кн. Павлу Петровичу земли, расположенные недалеко от Царского Села — Императорской резиденции.
В тот момент, когда Екатерина II подписывала дарственную своему сыну, на месте Павловска находился непроходимый лес, в чаще которого протекала маленькая речушка Славянка, и старые финно-угорские поселения (деревня Линна, Рысь-кабачок). Эти земли служили привлекательным местом для царской охоты. По воспоминаниям современников той далекой эпохи, здешние леса были густыми и непроходимыми, но в них водилось множество разной дичи.

Уже в 1777 году земли В. Кн. Павла Петровича обретают статус села и называются селом Павловским. В этом же году в селе Павловском начинается строительство Великокняжеской резиденции. В 1777-1779 годах на территории резиденции (или усадьбы, как принято было называть с. Павловское) находились два охотничьих домика — “Крик” и “Крак”, построенные еще по приказу Екатерины II, которая любила охотиться в этих лесах; и два жилых дома : для В. Кн. Павла Петровича — Паульлуст и для В. Кн. Марии Федоровны — Мариенталь.

Усадьба в Павловском стала первой русской Великокняжеской усадьбой в классическом стиле. На смену пышному убранству барочных дворцов пришла скромность, уют, аскетизм европейского классицизма. Самое живое участие в строительстве усадьбы принимала супруга В. Кн. Павла — Мария Федоровна.
Все в Павловском было сделано исходя из вкусов и увлечений его царственных хозяев. О супруге В. Кн. — Фредерике Софии Доротее, Принцессе Вюртембергской (род. 14 окт. 1759 года в г. Штеттине) пишет американская исследовательница Сюзанна Масси: “Получив начальные навыки у своего отца, Доротея всю жизнь увлекалась садоводством и почти как профессионал знала ботанику. Она прекрасно говорила и писала на французском и немецком... итальянском и латыни. К 17-ти годам София Доротея превратилась в высокую миловидную розовощекую девушку с очаровательной внешностью и жизнерадостным характером. Волевая и нежная, задумчивая и наивная, она воспитывалась в духе немецкой сдержанности и недоверия к французскому “легкомыслию”, а также уверовала в то, что в женщине более всего ценятся семейные добродетели”.

Домики “Крик” и “Крак” (не сохранились до наших дней) просуществовали более ста лет на территории Павловского парка, сохраняясь в том виде, в котором были построены еще при Екатерине II. Такие домики служили увеселительными павильонами и были модным элементом загородной усадьбы XVIII века. Охота — известный способ дворянского развлечения, и скрытые лесной чащей охотничьи домики часто служили местом отдыха, светских развлечений для охотников.
Основной этап строительства Великокняжеской усадьбы начинается с появления в России шотландского архитектора Чарльза Камерона. Он был известен в Европе своей научной работой о Римских термах (банях), а также как последователь знаменитого архитектора эпохи Возрождения — Палладио. Как уже было сказано выше, новый стиль классицизм, который возвращал европейское общество в эпоху эллинизма, в эпоху расцвета древнегреческой и древнеримской культуры, начинал входить в моду в России. Поэтому Императрица Екатерина приглашает Ч. Камерона придворным архитектором. В 1780 году Ч. Камерон приступает к строительству дворца в Павловском. Великокняжеская чета, не обладавшая достаточными средствами для строительства своей усадьбы, пользовалась финансовой поддержкой узкого круга своих друзей. “Самым радушным заимодавцем В. Кн. был сверстник и друг его детства князь Александр Борисович Куракин; известно, что он однажды заложил одно из своих имений и полученные деньги отдал Цесаревичу... открыт был Цесаревичу кредит придворным банкиром Сутерландом”.

В строительстве дворца и парка в Павловском принимали участие крестьяне с окрестных деревень. Так, в 1779 году вышло Высочайшее повеление о том, что оброк с крестьян этих деревень снимается, но крестьяне обязуются работать на строительстве Великокняжеской резиденции.

В 1780 году управление постройками в Павловском было поручено Карлу Ивановичу Кюхельбекеру.

Дворец был отстроен в 1783 году. С. Масси пишет, что “Камерон замыслил дворец как семейный загородный дом, окутанный атмосферой частной жизни”. Искусствоведы полагают, что, работая над Павловским дворцом, Камерон взял за образец итальянскую виллу Трезино в Миледо (провинция Италии), представленную на гравюре в книге Палладио “Quattro libri dell’architettura”.
По проекту Камерона был разбит парк в Павловском в стиле английских пейзажных парков с увеселительными павильонами, прудами, мостиками. Это были новые архитектурные идеи, новые веяния. Главное отличие такой усадьбы от резиденций в стиле барокко состоит в том, что все большее внимание уделяется внутреннему миру человека, дает возможность окунуться в мир философии, познания бытия. Человек получает не только эстетическое наслаждение, но и духовный отдых, покой. На смену шумным приемам и балам приходит тихая семейная жизнь с узким кругом друзей, с сентиментальным, пасторальным характером.
Хотя в случае с Павловским все зависело от характера хозяев и их отношений с “большим двором”, Императорским.

Уже с 1783 года во дворце появилась огромная коллекция произведений искусства (то же самое можно сказать о парке). Коллекция была собрана и привезена Великокняжеской четой из заграничного путешествия, которое состоялось в 1781 году и продолжалось четырнадцать месяцев. За время путешествия Великокняжеская чета посетила лучшие города и страны Европы, где они получали щедрые дары от европейских монархов и делали ценные приобретения для своей усадьбы в Павловском. Так в Россию попал уникальный севрский фарфор, подаренный французской королевой Марией-Антуанеттой и королем Людовиком XVI. В 1795 году Мария Федоровна составила описание Павловского дворца: “...на стенах расположены отменные картины Менеса, Греза, Рембрандта... мебель красивой работы Рентгена... туалет из стали... Тульской работы... хорошенькая шкатулка из перламутра, которой я обязана своей добрейшей и превосходной матушке... кресло, кушетка, украшенная золоченной резьбой парижской работы”.

Коллекция произведений искусства Павловского дворца поистине уникальна. Она не складывалась веками, но в комплексе включает в себя различные эпохи, страны, школы.

Не только дворец, но и парк является уникальным шедевром классического искусства. Он уникален своей планировкой, павильонами, коллекцией античной скульптуры, растительностью. Растительность Павловского парка разнообразна, и в большей степени это заслуга В. Кн. Марии Федоровны, которая была почти профессиональным ботаником. Еще находясь в заграничном путешествии, Мария Федоровна присылала Павловскому садовнику Визлеру “...целый груз цветочных семян. Голландские цветочные луковицы присылались из-за границы неоднократно... Знаменитые Паллас и Лаксман (голландские садовники) снабдили сады Павловского многими растениями; между прочим, рододендронами, бывшими тогда редкостью”. Так “20 марта 1782 года прибыл в Павловское целый обоз с фруктовыми деревьями от графа П. А. Румянцева (до 200 штук). Кроме того, меценатами теплиц, оранжерей, садов Павловского были: князь Голицын, взявший на себя ежегодную доставку растений на сумму в 200 рублей; Плещеев и адмирал Сухотин, доставившие семена разных растений; от последнего получены были желуди, лавровые и кипарисовые семена”.
В оранжереях и теплицах Павловского выращивали ананасы, персики и цитрусовые, которые часто подавали к столу Великим Князьям Александру и Константину, детям Павла Петровича, воспитывавшимся в это время у бабушки — Екатерины II.

Разбивка (планировка), строительство первых павильонов принадлежит Чарльзу Камерону. Создавая Павловский парк, Камерон учитывал все тонкости русского пейзажа, а также русские климатические условия. Павловское — это летняя резиденция, поэтому пейзажные уголки парка проявлялись во всей своей красе именно в летний сезон, когда в Павловское приезжал весь “малый двор”: многодетное семейство Павла Петровича (у Великокняжеской четы было 10 детей, двое из которых стали русскими Императорами), приближенные, фрейлины, прислуга.

Первый павильон, который Камерон построил в Павловском, был Храм Дружбы. Этот павильон был задуман Марией Федоровной как символ дружбы, знак примирения между Екатериной II и Павлом Петровичем (примирения, которого так никогда и не произошло). Создавая свой архитектурный шедевр, Камерон постарался вложить в него весь свой творческий талант, мысли, мироощущения.
С. Масси так отзывается о Храме Дружбы: “Проект Камерона был строг и совершенен в своей простоте. Павильон должен был напоминать древний храм: шестнадцать колонн, поддерживающих невысокий пологий купол, полное отсутствие окон, голые стены, простые дубовые двери, антаблемент, украшенный фризом с классическими венками и дельфинами — символами дружбы... В специальной нише на почетном месте была установлена статуя Екатерины II в виде богини Цереры — “благодетельницы”. Надпись над дверью возвещала: “Любовь почтение и благодарность посвятили”. Так в архитектурном шедевре слились воедино исторические факты прошлого и талант великого мастера.

Храм Дружбы имел и свое практическое назначение. В его стенах любила отдыхать Мария Федоровна, признаваясь, что даже в пять-шесть часов вечера там можно читать, не зажигая свеч (свет проникал через купол). Также здесь устраивали камерные концерты, обеды и ужины. Специально для таких вечеров недалеко от Храма Дружбы на противоположном берегу р. Славянки выстроили небольшую деревянную кухню (по проекту Ч. Камерона), чтобы удобно было готовить и тут же подавать блюда к столу.

Павильон Хижина Отшельника был построен по проекту Камерона в виде небольшой лесной хижины с соломенной крышей, со стенами, обложенными снаружи корой. Существует легенда, связанная с историей возникновения этого павильона. До возникновения Павловского, в дебрях леса Императрица Екатерина II поселила отшельника, инвалида. “Однажды, когда Государыня решила посетить отшельника, он, предугадав ее намерение, скрылся, оставив на столе в хижине три деревянных ложки, три деревянных тарелки (по числу визитеров) и кувшин. Эта незатейливая утварь сохранялась десятилетиями в преображенной хижине... Хижина была обнесена изгородью, вокруг возделывался огород”. В. Кн. Мария Федоровна любила заниматься садоводством и огородничеством. Поэтому в Павловском, помимо оранжерей и теплиц, находилось и несколько садовых участков.

Павильон Молочня служил примером образцового крестьянского хозяйства. Павильон был построен по проекту Ч. Камерона и по личному желанию Марии Федоровны в память о детских годах, проведенных в родительском поместье — Монбельяре. Рядом с Молочней находился небольшой скотный двор, и специально для этого из Англии, Голландии и Курляндии (Латвии) были выписаны коровы. За хозяйством следила крестьянская семья, приглашенная Марией Федоровной из Швейцарии. Интересно, что по замыслу Камерона, опорой для крыши павильона служили деревья, которые росли естественным образом, проникая через саму крышу. В жаркие летние дни посетители, гости Павловского, прогуливавшиеся в парке, могли найти приют и отдых в Молочне, где их угощали прохладным молоком, сливками или творогом с большим ломтем свежего крестьянского хлеба. Иногда такие обязанности возлагала на себя и своих детей В. Кн. Мария Федоровна. Переодеваясь в простые одежды, они принимали на себя роль крестьянской семьи.

В Павловском парке было огромное количество павильонов (Старое Шале, Хижина Угольщика, Новое Шале, Летний Театр и т. д.), но мы делаем акцент только на те павильоны, которые сохранились в наши дни и которые возможно использовать в практических целях, считаясь с историческими фактами и традициями в прошлом.

Павильон Вольер — еще один из шедевров шотландского архитектора Камерона. Ранее павильон носил название Птичник, т. к. в летнее время здесь держали птиц, привезенных из разных уголков земного шара. Впоследствии же здесь устраивали концерты камерной музыки. Звучали романсы Бортнянского, музыка Моцарта, Паизъелло, Бетховена.

Но Павловское развивалось не только в плане искусства и архитектуры. В 1782 году по приказу Императрицы Екатерины II было проложено шоссе от Царского Села до Павловского. В этом же году Павловское пополнилось новыми жителями; это были крестьяне близлежащих деревень. По выражению историка и краеведа Семевского, в это время “проявились первые признаки гражданского быта». «В Павловском сыграно несколько свадеб, — писал Кюхельбекер... — и масленица прошла мирно”. Появление шоссе, сообщение не только с Императорской резиденцией, но и с различными усадьбами, расположенными в округе, внесло свои коррективы в жизнь Павловского. У В. Кн. Павла Петровича даже возникла мысль о постройке в Павловском гостиницы и трактира. Об этом он писал в письмах Кюхельбекеру. Из-за большого притока посетителей в Павловское на территории парка построили Летний Театр.
“К 1 января 1784 года население с. Павловского состояло из 688 душ обоего пола придворных служителей, солдат, мастеровых и крестьян”. Заботясь о своем населении, Великокняжеская чета приказала выстроить церковь, которая была освящена в сентябре 1784 года в честь Святой Равноапостольной Марии Магдалины. При церкви была устроена богадельня, где содержалось на 1784 год “10 человек мужского и 10 душ женского пола”. Рядом по желанию Марии Федоровны была построена и открыта школа. В этой школе учились дети крестьян и мастеровых. Содержала школу Мария Федоровна на свои собственные деньги.

Уже в 80-е годы XVIII века в Павловском устраивали представления, давали концерты, устраивали праздники. Так, например, Павловское было знаменито своими фейерверками, которые часто устраивали в честь тезоименитств или дня рождения членов Императорской фамилии. “...Иллюминация была в Павловском 29 июня 1784 года по случаю дня рождения Великой Княжны Александры Павловны... расположены были огни — 9600 штук — против главного дома на площади... около пруда с островком стояли плошки; на судах — шкалики; на Храме Дружбы — школки и плошки”.

Часто праздники, устраиваемые в Павловском, были откликом на события, происходившие в Европе и России в эпоху XVIII столетия. “Так в августе 1789 года, в интермедии, разыгранной в Павловском, хором спета была “контата”, которая обличала ужасы французской революции”.
“В 1795 году... в маленьком садике Великой Княгини разыграна была на французском языке антологическая интермедия: “Прощание нимф Павловского”, сочиненная... Лафермьером. Действующими лицами, говорившими Цесаревичу приветствие в стихах и прозе, были: бог Пан, бог Каскада и Фавн; танцы исполнялись нимфами — женщинами Павловского... Роли Пана, Фавна, бога Каскада и нимф были разыграны Великими Князьями Александром, Константином, Великими Княжнами Елизаветой Алексеевной (супруга В. Кн. Александра), Александрой, Еленой, Марией, Екатериной”. По воспоминаниям Н. А. Саблукова: “Каждый вечер происходили сельские праздники, поездки, закуски, театральные представления, импровизация, разные сюрпризы, балы и концерты, а Императрица и ее прелестные дочери и невестки своей привлекательностью и изяществом придавали этим увеселениям характер восхитительный. Сам Император Павел предавался им с увлечением”.

В 1796 году Цесаревич Павел Петрович становится Императором Павлом I. В этом же году с. Павловское приобретает статус города. Император Павел дарит город своей супруге Императрице Марии Федоровне, делая ее тем самым полноправной хозяйкой Павловска. В 1798 году происходит событие, которое не могло не затронуть быта Павловска — Император Павел принимает титул Гроссмейстера Ордена Св. Иоанна Иерусалимского. Приорат Мальтийского Ордена был устроен в Крепости Бип.

Крепость была построена в 1796 году по проекту архитектора Винченцо Бренна («архитектором одного Императора» называли В. Бренна, т. к. он являлся придворным архитектором Павла I и после его смерти в 1801 году покинул Россию). В 1799 году в Павловске состоялось “сожжение костров” по обряду Ордена Иоаннитов. Эта старинная традиция уходит корнями в историю Ордена Госпитальеров, во времена крестовых походов, когда монахи Ордена служили в госпиталях, излечивая воинов или ухаживая за потерпевшими беду паломниками. В канун дня Св. Иоанна Крестителя госпитальеры сжигали простыни больных, прося для них выздоровления.

По свидетельству князя Н. П. Долгорукова, сожжение костров в Павловске сопровождалось большой церемонией: “костры были украшены цветами, кругом были расставлены палатки для Государыни, членов Царской фамилии и для всего Двора... Ровно к 6-ти часам все находившиеся в Петербурге кавалеры и командоры прибыли туда и прошествовали по два в ряд... В замок шел Гроссмейстер (Павел I), за которым шли с одной стороны его оруженосец — граф Кутайсов, а с другой стороны — князь Владимир Долгорукий с палашом наголо. Все шествие три раза обошло вокруг девяти костров, устроенных на плацу, окруженном войсками; потом Его Императорское Величество, Великий Князь (Александр) и один из сановников орденского капитула зажгли костры, и когда они загорелись, то все возвратились в прежнем порядке”.

С 1777 по 1801 гг. Павловск был не только полностью отстроен, но и приобрел статус города. Великокняжеская усадьба становится Императорской резиденцией, и вокруг Павловского дворца и парка появляется много дач и усадеб друзей и приближенных Императорской четы. Важно отметить, что, следуя вкусам своих Царственных хозяев, Павловск развивался как культурный центр, благодаря устраиваемым Императрицей Марией Федоровной приемам, балам, салонам; благодаря ее благотворительной деятельности. Так музыкальные, литературные салоны Императрицы Марии Федоровны положили начало традициям русской салонной культуры XIX века. Идеи благотворительности и меценатства приобрели новые формы. Мария Федоровна устраивала благотворительные вечера, на которых собирались пожертвования в пользу богаделен, больниц, школ. Поэтому вклад владельцев Павловска в русскую культуру неоценим.

Но, говоря о первых владельцах Павловска, нельзя не вспомнить об их увлечениях музыкальным и театральным искусством. Знаменитый русский композитор Д. С. Бортнянский большую часть своих произведений написал именно в Павловске для придворного любительского театра. “Он сочинил свои “русские” оперы и музыку к пьесам “на случай”, писал и марши для духового оркестра, сопровождающего парады, разводы и прочие военные забавы Павла Петровича. По желанию Павловских “хозяев” он писал также французские романсы, клавирные сонаты и пьесы, а главное — камерные ансамбли”...

Театральные действа в Павловске очень любили и проводили их во дворце и в парке. Причем все роли в спектаклях играли члены Императорской фамилии, гости и придворные. Здесь можно было встретить знаменитых “смольнянок”, “ - придворных дам и фрейлин, известных в аристократическом кругу любителей искусств — Е. И. Нелидову, Н. С. Борщову, Г. И. Алымову, В. Н. Аксакову... Камергеры и камеръюнкеры — князь П. М. Волконский, князь Н. А. Голицын... князь И. М. Долгоруков (талантливый актер и писатель), А. А. Мусин-Пушкин, С. И. Плещеев, Г. Г. Кушелев, Ф. А. Виолье (библиотекарь и секретарь Марии Федоровны) — пели, танцевали, играли на музыкальных инструментах”...
Интереснейшие либретто Павловских опер были написаны графом Г. И. Чернышывым и знаменитым французским писателем эпохи просвещения — Францем-Германом Лафермьером, который служил придворным учителем и чтецом у В. Кн. Павла Петровича. Опера Бортнянского “Сокол” (Le Faucon) была написала на либретто Лафермьера, а также опера “Сын-соперник или Новая Стратония” (Le fills rival au la moderne Stratonice).

“Под музыку в Павловске танцевали на “комнатных” балах и садились за обеденный стол в Храме Дружбы или Оранжерее. Музыка украшала летние семейные торжества с иллюминацией и фейерверками”. В Павловске любили слушать музыку Ф. Э. Баха, Йозефа и Михаеля Гайднов, Моцарта, Генделя; ставили оперы Монсиньи, Гретри.

Новый период в жизни Павловска начинается после смерти Императора Павла (11 марта 1801 года). Вдовствующая Императрица Мария Федоровна становится единственной полноправной хозяйкой Павловска.
В 1803 году в Павловске произошел большой пожар, который повредил практически весь центральный корпус дворца. Дворец было поручено восстанавливать архитектору А. Н. Воронихину, который, осторожно внося свои новые архитектурные идеи, восстановил прежние интерьеры дворца, добавив новые залы — Кабинет “Фонарик”, Спальня и Палатка в покоях Вдовствующей Императрицы.

XIX век — начало новой эпохи технического прогресса, революций, реформ. Эти изменения коснулись и провинциального Павловска. Жизнь в Павловске стала носить общественный характер; Императрица Мария Федоровна старалась привлекать в Павловск как можно больше молодежи, организуя танцевальные вечера, музыкальные и литературные салоны. В основном Павловск оживал в летний сезон, “по воскресным и праздничным дням”.

Большое внимание уделялось образовательному процессу. Так, в 1801 году Императрица приобрела у княгини Кантакузен мызу, расположенную на окраине парка и основала ферму, переведя туда скот и инвентарь из павильона “Молочня”. Здесь на ферме выращивали скот, разводили птиц, то есть это было образцовое животноводческое хозяйство начала XIX века. Используя современные методики животноводства, на ферме обучали ведению сельского хозяйства местных крестьян. Приплод, который получали на ферме, отдавали крестьянским семьям. Впоследствии на ферме было устроено общежитие для девушек, которые здесь обучались. Каждый день на ферме предлагали бесплатный завтрак (с 10 до 14 часов), в меню входил свежий хлеб, масло, мед, молоко, творог, сливки и сметана. Финансовые средства на благотворительные расходы выделялись исключительно из казны Марии Федоровны. Кроме того, приезжающие в Павловск приглашались на “вечерний чай” в павильон “Вольер” и на танцевальные вечера во дворце. “В воскресные дни и по праздникам на площадке перед дворцом играл по вечерам хор военной музыки”.

В 1803 году в Павловском парке проходил опыт французского воздухоплавателя Гарнерена. Это был опыт по аэронавтике: “...к маленькому воздушному шару Гарнерен привязал кошку с парашютом, а к привязи — фитиль, который через несколько минут, догорев, пережег привязь и освободил кошку: она в совершенном здравии спустилась на землю и была представлена Императрице”.
Тогда же, в начале XIX века, после многих утрат родных и близких, вдовствующая Императрица повелела ставить памятники в парке, как напоминание об ушедших родственниках. Начало этой традиции было положено немногим ранее, когда в Павловском парке у района “Двенадцать дорожек” был поставлен памятник родителям. Так в парке появились памятники В. Кн. Александре Павловне, В. Кн. Елене Павловне, Мавзолей “Супругу благодетелю”. Та традиция почитания и уважения к родственникам продолжалась и в последующих поколениях владельцев Павловска вплоть до 1917 года.

Надо отметить, что в Павловске проводились и детские вечера. На таких вечерах для детей устраивали сладкий стол, танцы и обязательно спектакль. Один из таких спектаклей был дан в Воздушном театре (театр на открытом воздухе). “Кулисы заменены были трельяжами, обвитыми густой зеленью, а в глубине сцены, оканчивавшейся полукружием из такого же трельяжа, поставлен был бюст Императрицы на пьедестале, окруженном множеством самых роскошных цветов. Более 30 детей обоего пола, от 7 до 14-летнего возраста из семейств, принадлежащих двору, были назначены действующими лицами на этой сцене. Из Петербурга был выписан танцмейстер для составления программы маленького балета и обучения детей, предназначенных в нем участвовать... спектакль начался маленькой французской песенкой, написанной на этот случай и разыгранной некоторыми из старших детей, а кончился балетом, в котором после разнохарактерных танцев приняли участие все остальные дети”.

На средства Марии Федоровны был основан образовательный центр для глухонемых детей. Известно, что Императрица старалась свою жизнь посвятить служению людям. Увидев однажды одну из своих фрейлин, гуляющую с племянником, Императрица была удивлена тем, что мальчик не смог выговорить ни слова в ответ на ее приветствие. Он оказался глухонемым. После этого случая Мария Федоровна отдала приказ строить в Павловске школу для глухонемых. Эта школа существует и сегодня как Всероссийский центр глухонемых.

Как уже говорилось, традиция русских салонов зародилась на рубеже XVIII-XIX веков именно благодаря Марии Федоровне. В литературных и музыкальных салонах Павловска собирался цвет русской культуры — В. А. Жуковский, Н. М. Карамзин, И. И. Дмитриев, А. И. Тургенев, А. Н. Оленин, И. А. Крылов и многие другие великие умы своей эпохи. Этот островок русской культуры называли “Парнасом”. Часто такие собрания проходили в Розовом Павильоне (Pavillion des Roses). Розовый Павильон был для Императрицы неким воплощением райского уголка, где царствуют музыка, искусство, красота. В Розовом Павильоне выступал и юный лицеист А. С. Пушкин. А в 1814 году в стенах Розового Павильона проходила встреча Императора-победителя Александра I. В 1813 году к архитектурному шедевру Андрея Воронихина — Розовому Павильону был достроен танцевальный зал по проекту архитектора Карла Росси. “Составление программы театрализованного праздника основательница Павловска поручила Ю. А. Нелединскому-Мелецкому, которому помогали Н. М. Карамзин.., поэты К. Н. Батюшков, Г. Р. Державин... Б. А. Вяземский. Музыкальная часть была подготовлена Д. С. Бортнянским, Кавосом и итальянским композитором — Антониони... При приближении Императора... будут петь куплеты... потом войдут в Розовый Павильон, по четырем сторонам которого будут четыре возраста, показывающиеся один за другим. Тут исполнены будут сцены, состоящие из песен и танцев. Музыка Кавоса и Антониони, декорации Гонзаго, костюмы Руско. Проза и стихи этих сцен сочинены К. Н. Батюшковым... Мария Федоровна собственноручно редактировала сценарий”.

В празднике, посвященном встрече Императора Александра I и победе русских войск над Наполеоном, принимали участие все слои населения Павловска. Архитектор, художник и декоратор Пьетро ди Готтардо Гонзаго написал специально для этого праздника декорации русской деревни в натуральную величину. Эти декорации были установлены недалеко от Розового Павильона. По свидетельству современников той эпохи, деревня выглядела настолько естественно, что даже птицы садились на искусственные цветы. Во всех праздниках и событиях, связанных с Императорской фамилией, принимали участие простые жители Павловска — от крестьян соседних деревень до ветеранов, которых Мария Федоровна приютила у себя в имении, дав им кров и работу.

На примерах истории Павловска можно проследить и династические связи русского Императорского Дома. В одном из районов Павловского парка под названием Семейная Роща существовала традиция: при каждом значимом событии в жизни Великокняжеской, а затем и Царской семьи высаживать деревья. Так, например, В. Кн. Мария Павловна стала Герцогиней Саксен-Веймарской в 1804 году, выйдя замуж за Герцога Карла-Фридриха; об этом событии можно было узнать по табличке, которая была повешена на вновь высаженное дерево. Дети Марии Федоровны никогда не забывали Павловска и часто навещали имение. Однажды на бракосочетание В. Кн. Николая Павловича и Прусской Принцессы Вильгельмины (в православии — Александры Федоровны) приехал ее брат — будущий Император Германии — Вильгельм I. Во время одной из прогулок по Павловскому парку принца укусила собачка, так что ему пришлось пролежать в постели несколько дней. Но даже будучи больным, он каждый день просил выносить его на берег реки Славянки, чтобы наслаждаться пейзажами Павловского парка. В Павловске бывали многие знаменитые иностранцы и судьбы многих дворянских фамилий Европы связаны с Павловском, но и в старые времена, и сегодня Павловск никого не оставляет равнодушным.

При Императрице Марии Федоровне Павловск превратился в настоящий уездный город. В летние сезоны приезжали дачники. Был построен Гостиный Двор, торговые ряды, учебные заведения, больницы и богадельни. В 1819 году Императрицей был утвержден указ об учреждении в Павловске торговых съездов или базарных дней и ярмарок.

В 1828 году Императрицы Марии Федоровны не стало. Павловск по наследству перешел к младшему сыну Марии Федоровны — Великому Князю Михаилу Павловичу. И с этого момента Павловск вновь становится Великокняжеской резиденцией, и начинается новая веха в его истории.

Огромное значение в истории Павловска сыграло строительство железной дороги. Идея строительства железной дороги в Петербурге принадлежит немецкому инженеру Францу Герстнеру. В 1836 году Герстнер получает разрешение от Императора Николая I и начинает строительство железной дороги. Первая часть железной дороги пролегала от Царского Села до Павловска. Ее открытие состоялось 27 сентября 1836 года. А в 1837 году уже многие петербуржцы могли на поезде «Проворный» добраться до Павловска, затрачивая на путь меньшее количество времени. С появлением железной дороги приток дачников в Павловск увеличился; стали появляться специальные печатные издания-путеводители, которые популярно рассказывали о Павловских достопримечательностях, о том, где можно дешевле снять дачу на лето, о торговых новинках на Павловских рынках. Появились справочники адресов всех жителей Павловска.

В 1836 году Франц Герстнер дарит Павловску еще одно свое детище — Курзал (Vauxhall), первый в России вокзал. Но, изначально, его назначение было увеселительное. Это был в какой-то мере культурный центр, где находились гостиница, рестораны, музыкальный зал, танцевальный зал. Архитектура Курзала полностью соответствовала и гармонировала с Павловской резиденцией. Павловский Курзал называли первой русской филармонией, так как здесь проводились концерты, выступали знаменитые музыканты, такие, как Глинка, Иоганн Штраусс (в Павловске выступало все музыкальное семейство Штрауссов), а также проводили театральные постановки (на сцене Павловского Курзала выступал цвет русского драматического театра). Но, к сожалению, Курзал был полностью уничтожен во время оккупации Павловска во время войны.

Вернемся к истории Павловского имения. После смерти Марии Федоровны по завещанию (как уже было сказано выше) перешло ее младшему сыну В. Кн. Михаилу Павловичу, а в дальнейшем имение переходило его потомкам по мужской линии. Так, после Михаила Павловича оно перешло его племяннику — В. Кн. Константину Николаевичу. От последнего имение перешло во владение к В. Кн. Константину Константиновичу (известному в поэтических кругах как К. Р.). Последним владельцем Павловска был сын К. Р. — В. Кн. Иоанн Константинович.

Как писал А. М. Кучумов: “Павловск никогда не был резиденцией большого двора, если не считать несколько лет царствования Павла I, а все время находился во владении наименее состоятельной ветви Романовского дома. Завещание жены Павла I Марии Федоровны определило судьбу Павловска, как резиденции великокняжеской, а не царской”. За все время от 1828 до 1917 года в имении коренных изменений не происходило, особенно это касалось дворца, в котором все оставалось без изменений, как при Марии Федоровне. Именно поэтому многие культурологи и искусствоведы считают Павловск шедевром конца XVIII — нач. XIX вв. И в этом его художественная ценность.

Что касается Павловского парка, то Кучумов в своей исследовательской работе “От Царского дворца к Советскому музею” пишет: “... Целые части парка были отданы Михаилом Павловичем, а впоследствии и следующими за ним владельцами, в аренду и в полное владение частным лицам. Часть парка была тем самым уничтожена... лабиринт был срыт и превращен в площадку для игры в теннис. Каскад у Колоннады Аполлона закрыт и на верхнем пруду, питавшем его водой, — устроены торговые купальни... а за несколько лет до революции владельцы Павловска разделили парк на две части: доступную для публики и недоступную, прилегающую ко дворцу”. В числе посетителей дворца могли быть лишь титулованные гости хозяев, лица, приглашенные к дворцу или получившие специальный пропуск Павловского Городового управления.

Еще одно событие, о котором нельзя не вспомнить, говоря об истории Павловска, имеет значение скорее даже общероссийское, не только местное. Но прежде следует немного отойти от нашей темы. Обратимся к всемирному детскому движению — скаутингу. Это движение основал англичанин Роберт Стефенсон Смит Баден-Пауэлл в 1902 году (официально движение признано в 1908 году). Интересно небольшое совпадение: в 1890 году Роберт Смит побывал на острове Мальта, где впервые столкнулся с легендами и преданиями иоаннитов, мальтийских рыцарей. Их законы послужили в будущем фундаментом для создания свода моральных законов скаутов. И не случайно русское скаутское движение возникает именно в Павловске, имении Павла I. К сожалению, просуществовало это движение всего 7 лет, с 1910 года по 1917 год. Но после революции о русском скаутинге все больше узнавали за границей. Сегодня в России вновь возрождается это движение. По международному признанию скаутинг — это не только физическая подготовка детей, но и непрерывный образовательный процесс, а также психологическая адаптация ребенка к реальностям жизни. Поэтому так важно сегодня говорить о скаутинге, тем более что каждый год скаутские отряды посещают Павловск.

В результате Великой Октябрьской революции исчезло понятие “частная собственность”, поэтому судьба дворцов, усадеб, частных коллекций произведений искусства оказалась в тяжелой ситуации. Эта же участь, национализации народного достояния, постигла и Павловск. Уже после февральской революции “27 мая 1917 года Временное правительство вынесло указ по созданию специальных художественных комиссий, в задачи которых входила приемка, регистрация и систематизация всех движимых и недвижимых имуществ бывших дворцовых управлений”. До того, как навсегда покинуть Павловск, и опасаясь за сохранность художественных ценностей, Иоанн Константинович приглашает в Павловск, для того, чтобы встать во главе комиссии, хранителя музея барона Штиглица — А. А. Половцева. Уже в ноябре 1917 года в Павловск вошли красные отряды. “Художественный парк” стал ареной хозяйств: коммунальных, железнодорожных, агрономического института... и других. Целые поля были отведены под огороды, участки леса отданы на вырубку обывателям, павильоны разрушились — все приходило в ветхость”. В январе 1918 года комиссия во главе с А. В. Луначарским поручает приступить к ремонтным и реставрационным работам во дворцах и музеях. К этому времени Павловск становится музеем дворянского быта.

Уже с 1918 года в пригородные дворцы-музеи направляются организованные экскурсии трудящихся. В “Красной вечерней газете от 19 мая 1918 года читаем: “...культурно-просветительский отдел Выборгского районного совета устраивает в воскресенье 19 мая экскурсию в Царское Село с осмотром дворцов. Руководят экскурсией товарищ Луначарский и хранитель дворца В. И. Яковлев”. Из воспоминаний Половцева: “В июне 1918 года открыты были для посетителей дворцы Царского Села, Павловска, Гатчины и Петергофа по 2-3 раза в неделю. Толпа посетителей была колоссальна... в Павловске я выставил несколько гидов... иногда посетителям приходилось напоминать, чтобы вещи не трогали руками... меня большего всего поразило большое количество умных и полных интересов вопросов и желание изучить и понять то, что они видят...”.
С началом гражданской войны первому хранителю Павловска пришлось покинуть Россию, после него к этой работе приступает В. Н. Талепоровский.

Несмотря на то, что шла гражданская война, количество посетителей Павловского музея росло, и развивалась культурно-просветительская деятельность музея. Так, например, в начале 1919 года в Павловском парке на базе Старо-Константиновского дворца организовали «экскурсионную станцию с естественнонаучным уклоном», началась подготовка музейных инструкторов (руководителей), музеи стали работать не только в летнее, но и в зимнее время (2-3 раза в неделю в зимней сезон и 5 раз в неделю в летний сезон). Немаловажным является тот факт, что большую часть парка, которую занимал агрономический институт, вновь возвращают музею. Это позволило развиваться не только дворцу, но и парку.

В 20-х гг. в Павловском музее стали проводиться первые тематические экскурсии по дворцу на темы: “Павел в Павловске”, “Тени прошлого во дворце”, “Сказка дворца”.
Приведем данные о посещаемости музея в 20-е годы. Так, в 1924 году музей посетило 14.798 человек; за период с 01.10.1925 по 01.10.1926 гг. посещаемость составила 15.219 человек, по Розовому павильону — 2.307 человек за летний период (по дворцам Детского Села за то же время 117.564 человек). Основной темой экскурсии по Павловскому дворцу-музею в эти годы являлась “История сооружения дворца и быт конца XVIII — нач. XIX веков”.

21 февраля 1924 года в газете “Известия” ЦИК СССР был опубликован следующий циркуляр за подписью председателя ВЦИК М. И. Калинина: “...воспрещается в Павловском парке: ходить по траве, рвать цветы, ломать сучья у деревьев и кустов, бросать бумажки..., купаться в реке, прудах и каналах, ловить рыбу, охотиться, стирать и полоскать белье..., пить на открытом воздухе пиво и другие спиртные напитки..., переносить на другие места садовые скамейки, ездить на велосипедах по пешеходным дорожкам..., ездить или въезжать в парк на автомобилях...”

С 1925 года стали выпускать первые советские путеводители: листовка-путеводитель по экспозициям; путеводитель по дворцу-музею и парку.
После революции во дворцах-музеях внедрялась новая марксистско-ленинская идеология, поэтому проводили новые методы музейной работы с посетителями, которые давали возможность правильно понять сущность советской идеологии. Основной целью экспозиции и культурно-массовой работы Павловского музея в этот период было показать, как неправильно жил правящий класс в дореволюционной России. Многие выставки были посвящены крестьянскому быту окрестных деревень.
В июне месяце 1928 года при объединении Детскосельского и Павловского дворцов-музеев было организовано культурно-просветительское бюро, которое разрабатывало план издательской деятельности ( в том числе и по Павловскому дворцу-музею), занималось вопросами этикетажа и дополнительной экспозиции.
В 30-е годы в музее была установлена следующая форма работы: “Вся работа музея и парка..., идущая по линии использования культурного наследия по обслуживанию культурных запросов масс, должна вестись в направлении осуществления основных политических задач... преодоления пережитков капитализма в экономике и сознании людей. Превращение всего трудящегося населения в сознательных, активных строителей бесклассового общества”.

Широко начали использовать Павловский парк как место отдыха трудящихся. Для этого были организованы: лодочная станция, тир, гамаки, шезлонги, теннис, кегельбан, карусели, зеленый пляж, открытая эстрада — на летний сезон; зимой — лыжная база, сани и так далее. Примерная посещаемость парка в 1934 году составила 500 тысяч посетителей. Для утоления нужд посетителей в парке открыли 5 “ларей” и ресторан. Существовала также база однодневного отдыха. Парковые павильоны широко использовались как база для организации различных форм культурно-просветительской работы. В концертном зале Розового павильона систематически проводились литературные и музыкальные вечера, встречи с поэтами, писателями, лекции.. Пиль-башня использовалась для читальни. Холодную баню предполагалось использовать под души. В домике Крик располагался шашечно-шахматный клуб. В Вольере был устроен уголок живой природы для детей. Возникали новые кружки — театральный, художественного чтения, спортивный, ботанический, геолого-разведывательный. Вся культурная работа в музее проводилась в соответствии с единой идеологией коммунистической партии, вспоминали о традициях жизни дворца и парка только в экспозиции. Если обратить внимание на посещаемость музея в 20-30-е гг., то увидим, что в основном потенциальным посетителем являлся русский турист, понятия иностранного туриста не существовало вообще.

В период Великой Отечественной войны музей вместе с городом пережил оккупацию, разруху, пожар. Конечно, все ценности, которые возможно было спасти, старались эвакуировать, некоторые произведения искусства, такие, как скульптуры, например, закапывали в ямы, вырытые специально для этого в парке. Огромный труд работников музея и жителей города Павловска был положен на то, чтобы спасти и сам дворец, и его коллекцию. Но, к сожалению, война не пощадила культурное и художественное наследие. Сразу после освобождения города от немецких захватчиков, в 1944 году, и. о. директора музея Анна Ивановна Зеленова подавала рапорт: “...Павловский парк... сильно пострадал...имеются большие порубки, искажающие первоначальную планировку XVIII века. Часть парка, прилегающую ко дворцу со стороны города, можно считать совершенно погубленной. Разрушен Собственный Садик...сильно повреждены...Храм Аполлона, Храм Дружбы, Павильон Трех Граций, Холодная баня, Вольер, Молочный домик...парк сильно обезображен...большими прорубками для топлива, блиндажей, бункеров и для завалов...лучшая часть парка занята гитлеровцами под кладбище”. Дворец практически весь выгорел.

Поэтому с 1944 года перед музеем встала первоочередная цель — реставрация дворца и парка. Благодаря усилиям директора Павловского музея А. И. Зеленовой, работе реставраторов, а также помощи местных жителей в 1950 году был открыт для посетителей Павловский парк, а с 1956 года начали открывать некоторые залы дворца. Музей возобновил свою деятельность — научную, хранительскую и культурно-просветительскую. Так, А. И. Зеленова писала: “За послевоенные годы в парке посажены взамен утраченных более 60 тысяч деревьев, восстановлены основные дорожные магистрали в центральных районах, очищены водоемы... В парке проводится большая культурно-массовая работа: читаются лекции, проводятся экскурсии, выступают артисты ленинградских театров и коллективы художественной самодеятельности, устраиваются выставки”.

Павловск вновь используют как место “отдыха трудящихся”. Здесь были и площадка для народных гуляний, карусели и “воздушные качели”, танцевальная площадка, стадион, лодочная станция, лыжная база, пункт проката спортивного инвентаря. С другой стороны, Зеленова пишет, что “Павловский парк — заповедник садово-паркового искусства”, причем паркового искусства конца XVIII — нач. XIX веков. Такая политика проводилась советским государством вплоть до 1991 года.
На этом обзор развития историко-культурных ценностей Государственного музея-заповедника “Павловск” заканчивается. Пришла новая идеология, новое время, идет переоценка материальных и духовных ценностей. Все это, конечно, влияет на деятельность музея. Появляются новые тенденции по сотрудничеству музея с туристическими организациями, так как увеличивается поток туристов, посещающих музей, меняются их потребности в музейном обслуживании, в получении знаний об историческом прошлом.

С. Резниченко,
ведущий методист отдела культурных программ ГМЗ «Павловск»
Статья из «Царскосельской газеты», №№ 29, 30, 32, 36, 38 , 41 за 200

К началу статьи